La velocità del cavallo e quella della lumaca: teorie e pratiche della Übermarionette in Gordon Craig

Contrariamente al suo ben noto principio, "dopo la pratica, la teoria", Edward Gordon Craig sognò l'Übermarionette e scrisse il suo famoso saggio su di esso ("L'attore e la Übermarionette", datato marzo 1907) prima che avesse la possibilità di sperimentarlo. Pertanto, è impossibile determinare quale fosse la vera natura di questo strumento, come in genere gli storici del teatro tentano di fare. La parola «Übermarionette» si riferisce infatti non a una singola invenzione, ma a una pluralità di ipotesi sceniche e tecniche tra le quali Craig non avrebbe mai scelto. Tutte queste ipotesi - sia con attori che con pupazzi - miravano a risolvere la stessa domanda: come può la performance teatrale diventare un'opera d'arte che sarebbe opera di un unico artista? Seguendo passo dopo passo, dal 1904 alla prima guerra mondiale, le tracce lasciate nei quaderni, lettere e manoscritti di Craig o nelle testimonianze di amici e parenti, questo articolo mette in luce lo sviluppo delle sue idee per l'Übermarionette e le varie soluzioni tecniche immaginò di realizzarlo: prima un attore a doppia maschera, poi figure a grandezza naturale che incapsulavano i loro "movers", o burattini a tastiera. Dimostra anche come questi progetti fossero profondamente radicati nel fascino del regista teatrale per i burattini, e nella sua progressiva scoperta che il burattino è di per sé un'arte. Infine, sottolinea il desiderio di Craig di combinare simultaneamente diverse modalità di presenza sul palco (Übermarionette, attore, burattino, ombra, ecc.) come anticipazione delle evoluzioni odierne nel teatro dei burattini.